许望秋听到这个消息非常吃惊，没想到中影公司这么快就把香江版权卖掉了，兴奋地道：“你们中影挺厉害啊，竟然这么快就把《锄奸》的香江版权卖掉了。”
丁建明解释道：“我们没有卖版权，《锄奸》是交给香江的南方影业公司发行。这家公司原来是我们中影的下属企业，后来划给新华社香港分社了。国内的电影在香江上映，是由南方影业发行。我们每年都会选择一批优秀的国产电影到香江上映，《锄奸》这片子娱乐性比较强，比较适合香江市场，我们就给南方影业了。”
丁建明见许望秋一脸懵逼，知道他对香江情况不太了解，便做了个简单介绍。
南方影业成立于1950年5月1日，前身是1949年在广州成立的南方公司，1949年末搬到香港，建国初期在香江主要发行苏联影片。1951年2月1日中影公司成立后，南方影业作为中影公司直属单位，负贵国产影片在香港地区和向国外发行。
南方影业不但在香江发行国产电影，在印度、布拉格、古巴也设代表处，成为对北美、欧、亚发行国产影片的窗口，影响很大；还兼长城、凤凰、新联三家公司生产的影片在国内发行，与中影结算。1958年以后南方影业下放给地方，归新华社香港分社领导，与中影变成业务合同关系，中影是其业务主管部门。在5，60年代南方影业发展相当不错，创下了香江电影票房首部过百万的纪录，累计盈利接近2000万，手里甚至有了自己的双南院线。
不过在运动时期，长城、凤凰、新联不仅被创作上要求塑造工农兵英雄形象，双南院线也被强令必须放映《红灯记》、《沙家浜》等革命样板戏电影。这直接禁锢了左/派电影人的创作自由和激情，导致政治上提心吊胆，创作上束手束脚，人才大量流失。
这一政策导致原本在创作上占优的左/派电影，越来越与香江的现实生活脱节；市场优势随之丧失殆尽，拱手让于邵氏、嘉禾等电影公司，直接导致左/派电影生产的萎缩，并使得几家左/派电影公司由盈利变成了严重亏损、甚至处于无以为继的状态。
运动结束后，左/派电影公司意图重振旗鼓，收复失地，但时代变了，观众也变了，年轻观众对左/派电影根本不买账，票房每年都排在香江市场的倒数几位。双南院线在1977年放映了24部内地电影，1978年放映了26部，今年到现在为止放映了15部。这些电影大多是重映的老片，也有内地上映不久的新片。不过由于电影意识形态比较浓，娱乐性不够，市场反应不佳，往往只有几万人次。唯一例外是第三次上映的《刘三姐》，观影人次达到了85万。
丁建明在香江呆过，对香江市场比较了解，知道像《锄奸》这种娱乐性比较强的电影在香江是有市场的。在魔影厂将《锄奸》的版权卖给中影公司后，丁建明马上联系了南方公司，安排《锄奸》在香江上映的事。
南方公司在看到《锄奸》后极为震惊，香江观众喜欢看激烈的战争片，而这恰好是《锄奸》的长项，甚至比好莱坞电影打得更激烈，制作又精良，在香江上映后绝对会引起轰动的。他们认为这是收复失地的机会，从9月下旬就开始为电影的上映作准备了。
《锄奸》宣传从10月中旬开始了，南方影业在香江最大的几家报纸刊登整版或者双版广告，并不断发表评价文章；在港九地铁全线布置醒目大海报，在最大的旺角车站设置了两架录像机播放预告片，并赠送免费特刊……可以说，该用的宣传基本上都用上了。南方影业希望《锄奸》能够一炮打响，并告诉香江观众，内地电影跟过去不一样了。
许望秋对香江电影不是特别了解，对左/派电影公司也不是很了解。不过在听完丁建明介绍后，他发现香江电影产业确实比较发达，至少在宣发上已经相当成熟；内地电影出现类似的大规模宣传，要等到2000年后去了。
坐在飞机上，许望秋思考着香江电影市场的问题。旁边的方姝因为是第一次坐飞机，好奇的看着外面的蓝天白云。这次前往香江的有五个人，许望秋、赵单、方姝、周里金和中影公司副总经理胡建。赵单和胡建按照级别坐的是头等舱，许望秋他们三个则坐的是经济舱。周里金坐在前排，许望秋和方姝坐在后排。
其实许望秋并不是特别想走这一趟，《猎鹰》的剧本已经差不多了，该准备勘景和故事板了，而且还有其他的事要忙，实在有些抽不开身。不过考虑到香江市场的重要性，他还是决定走一趟，到香江看一看。
说香江重要不是说香江市场有多大，能取得多少票房，而是香江是重要的输出口，可以辐射整个东南亚，甚至可以辐射日韩。如果电影在香江获得成功，那在整个东南亚往往可以卖出高价。
其中南方影业不但有在香江有发行能力，而且有往捷克等社会主义国家输送影片的能力。如果能够搭上南方影业的线，再加上德间康快的大映公司，那电影在亚洲发行就不成问题了。如果明年去戛纳能够找到合作者，那许望秋就有了可以全球发行的关系网。
不过让别人发行终究只是权宜之计，在有钱之后，许望秋肯定会建属于自己的发行网。只有真正把发行网掌握在自己手中，才真正把命运掌握在自己手中。当然，那是以后的事了。
许望秋微微叹了口气，心想要是国家能拨钱就好了，不说
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