这种视觉刺激让桑宛筠几乎崩溃，痛苦不堪的她再一次激发潜在人格，姐姐，无所不能的，保护伞一般的姐姐，姐姐会帮助她教训那些破坏自己婚姻、勾引自己丈夫的“坏女人”。
而为了“妹妹”可以婚姻幸福，“姐姐”出手解决掉爬上“妹夫”床的“小三”，并在厨房里处理尸体。
“姐姐”在做掉小三后，自言自语，男人都是贱货，没有这个女人，还有那个女人，他会无休无止地偷腥。
这也可以说明，在桑宛筠的潜意识里有两种声音，一种是只有“坏女人”死掉，自己的婚姻才会归于平静，而另一种是即使小三死掉，丈夫也不会回来了，而主人格显然是更倾向于前者，而不是后者。
安和出现的时机非常恰当，她在桑宛筠分裂人格姐姐杀掉“坏女人”后，潜意识最为焦虑的状态时，走进了桑宛筠的生活，他送给桑宛筠一盆仙人掌，并赞美她和仙人掌一样坚强。
在桑宛筠写不出稿子的时候，安和会给她打电话，并且邀她吃早餐，并在丈夫出差，她生病的日子里照顾她，给她煮汤。
主人格因为小时候被父亲灌输了要贞洁，要从一而终的思想，即使丈夫出轨，她痛苦不堪，依然选择维系这个家，而男主角安和的时机是那么的恰当，她在桑宛筠人生最低潮的时候出现，桑宛筠日益喜欢上了温柔的，懂得照顾她的男主角安和。
两人度过了一段非常美好的日子。
属于姐姐的人格没有出现，桑宛筠逐渐忘记了丈夫出轨带来的情伤，一切似乎都很美好。
直到丈夫出差回来，提醒了桑宛筠自己是有婚姻的女人。
但是从一而终的思想，让极端保守的桑宛筠耻于承认这段感情，在她潜意识里，觉得自己是一个有瑕疵的女人，已经配不上完美的安和，巨大的精神压力下，桑宛筠再次分裂出第三种人格，就是一个天真无邪活泼可爱，自称乐乐的女孩，和已婚的桑宛筠不同，乐乐没有结婚，纯洁无暇，她配得上同样干净的安和。
而桑宛筠的主人格，则选择断掉这段在她看来不道德的爱情。
她主动向安和提出分手。
不知情的安和非常痛苦，他愿意等桑宛筠离婚，但是桑宛筠却选择回归家庭。
乐乐出现在安和生活中的最初，安和将乐乐当做了桑宛筠的代替品，但是随着接触，他发现自己喜欢上了乐乐，桑宛筠固然美丽，可是她已经结婚了，而乐乐是属于他的，乐乐说她从前从未有过别的男人，安和的内心极度喜悦甚至是亢奋，男人的劣根，他们渴望得到女人的第一次，却吝啬于将第一次无所保留的给女人。
安和的内心深处，他也非常痛苦桑宛筠的第一次属于别的男人。
一个完美无瑕的乐乐，打败了有过婚姻经历，并没有打算离婚的桑宛筠，但是当安和和乐乐上床之后却发现，乐乐所谓的从来没有男人是假的，安和并没有感受到乐乐那层膜，安和逼问乐乐，是不是骗了他，曾经有别的女人。
乐乐反应极为激烈，她质问安和为什么会怀疑她，两个人发生了激烈的争吵，乐乐跑掉了，等安和后悔后想要联系乐乐，却发现自己找不到她了。
原著作者在写这部书的时，参考了国外大量的相关方面的书籍，包括专业书籍和文学创作，多重人格的病人，在分裂人格主导行为的时候，主人格是完全没有印象的，换句话说，无论是姐姐杀人，还是乐乐追求安和，桑宛筠这个主人格是毫无记忆的。
聂南山在将原著改编成剧本的时候，也参考了专业书籍，确保剧本中专业知识的正确性，文楚行和原著作者聊过后，也看了原作者推荐的那些书，连夏看过原著和剧本后，也翻阅了一些心理方面的书籍，了解了多重人格这种心理病症。
换句话就是，包括连夏在内，他们全部都是纸上谈兵，没有一个人接触过多重人格的精神病人。
这给连夏的表演带来了无尽的自由发挥空间，但是同样也给她增加了难度。
一人分饰多角与扮演一个人格障碍的病人还是有差距的。
前者可以从发型化妆服装上做功夫，化妆大师可以将一张脸化成两张完全不同的脸，但是一个人具有多重人格，她的服装和发型是不会发生特别大的改变，改变的只能是气质和举止。
文楚行导演给予了连夏充分的自由发挥的空间，她可以自己设计动作，但是同样这部戏也对连夏提出了更大的要求，造型师不能从外貌上给予她帮助，她全要依靠自己的演技，将三种人格分开。
对于连夏来说，这是一种崭新的尝试，也是一次非常有意思的挑战。
连夏给姐姐，桑宛筠，乐乐，分别设计了三套专属动作和神情。
姐姐每次出场，是阴郁、歇斯底里的。
桑宛筠每次出场是温柔、单薄的。
乐乐每次出场天真无邪，快乐爽直的。
连夏空闲时就会对着镜子做各种表情，她会告诉自己，哪个是桑宛筠的，哪个是姐姐，哪个是乐乐。
老实说自言自语的连夏给了剧组工作人员非常大的压力感，尤其是开机的第一周见识到连夏饰演姐姐时那狰狞的模样后，相当多的工作人员对连夏产生了心理阴影。
一个人到底经历过什么，才能将这样的角色刻画的如此入木三分，难道她生活中也是这样的人？
想到这里，很多人不由得不寒而栗，自觉离连
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