这也许是徐久照从来没有体会到的玩泥巴的乐趣，现在这种新奇的出格的各种尝试，就勾起了徐久照的玩心。
虽然风格也尝试了一下夸张变形，但是深刻在骨子里边的古典陶瓷艺术修养，却还是让他的作品带着一份精致美感，并不像最初他在全国联展展厅上见到的——那种让人丝毫感受不到美的享受的作品。
那个被蒋忻命名为《抱荷》的观赏瓷瓶烧好了直接就被打劫走了，而由五片枫叶组成的瓷碗则被徐久照用来做了糖果碗。
唐小乙来过一次之后也顺走了几个。蒋忻见了心中暗恨，然后叮嘱徐久照，这些陶瓷千万不要流出去。
徐久照说：“我就是做着玩，不会往外卖的。”
蒋忻则说道：“你现在的作品有一个很稳定的市场价位，只能往上升，千万别掉下来。”
徐久照点头：“我明白。这些现代陶艺作品都是用电窑烧的，成本不高，也卖不上高价。我不会让这些练手的流到市场上去。”
蒋忻则说道：“除了这个原因之外，你每年的作品投入市场的数量也要稍微控制一下，要不然升值空间小，人们就不愿意购买了。”
艺术品之所以值钱，除了作者本身的技艺和名气之外，跟存世量也有很大的关系。
如果一个陶瓷大师一生只有几百只作品，那就要比另外一个一生有数千作品的要值钱多了。
并且年老的比起年轻的作品升值要快，这是因为年长者比年轻人死的要早，并且注定他的作品不可能再增加多少。而年轻的就不一样了-
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